Mở rộng

Đề cập đến việc loa có hỗ trợ đầu vào đồng thời đa kênh hay không, liệu có giao diện đầu ra cho loa xung quanh thụ động hay không, liệu nó có chức năng đầu vào USB hay không, v.v. Các giao diện của loa đa phương tiện thông thường chủ yếu bao gồm các giao diện tương tự và giao diện USB. Những người khác, chẳng hạn như giao diện sợi quang và giao diện kỹ thuật số sáng tạo, không phổ biến lắm.

Hiệu ứng âm thanh

Các công nghệ hiệu ứng âm thanh 3D phần cứng phổ biến hơn bao gồm SRS, APX, không gian 3D, Q-Sund, Virtaul Dolby và Ymersion. Mặc dù họ có các phương pháp thực hiện khác nhau, nhưng tất cả họ đều có thể làm cho mọi người cảm thấy rõ ràng các hiệu ứng trường âm thanh ba chiều rõ ràng. Ba người đầu tiên là phổ biến hơn. Những gì họ sử dụng là lý thuyết âm thanh nổi mở rộng, đó là xử lý thêm tín hiệu âm thanh qua mạch, để người nghe cảm thấy rằng hướng hình ảnh âm thanh được mở rộng ra bên ngoài của hai loa, để mở rộng hình ảnh âm thanh và làm cho mọi người có cảm giác không gian và ba chiều, dẫn đến hiệu ứng âm thanh nổi rộng hơn. Ngoài ra, có hai công nghệ tăng cường âm thanh: công nghệ servo cơ điện hoạt động (về cơ bản sử dụng nguyên tắc cộng hưởng Helmholtz), công nghệ hệ thống tái tạo âm thanh cao nguyên độ cao của BBE và công nghệ Fax pha, cũng có ảnh hưởng nhất định trong việc cải thiện chất lượng âm thanh. Đối với các loa đa phương tiện, các công nghệ SRS và BBE dễ thực hiện và có tác dụng tốt, điều này có thể cải thiện hiệu quả hiệu suất của loa.

Giai điệu

Đề cập đến một tín hiệu với bước sóng cụ thể và thường ổn định (cao độ), nói thông thường, âm thanh. Nó chủ yếu phụ thuộc vào bước sóng. Đối với một âm thanh có bước sóng ngắn, tai người phản ứng với một âm cao, trong khi đối với một âm thanh có bước sóng dài, tai người phản ứng với độ cao thấp. Sự thay đổi trong sân với bước sóng về cơ bản là logarit. Các nhạc cụ khác nhau chơi cùng một ghi chú, mặc dù âm sắc là khác nhau, nhưng độ cao của chúng là như nhau, nghĩa là làn sóng cơ bản của âm thanh là như nhau.

Âm sắc

Nhận thức về chất lượng âm thanh cũng là chất lượng đặc trưng của một âm thanh phân biệt nó với một âm thanh khác. Khi các nhạc cụ khác nhau chơi cùng một giai điệu, âm sắc của chúng có thể khá khác nhau. Điều này là do sóng cơ bản của chúng giống nhau, nhưng các thành phần hài hòa khá khác nhau. Do đó, âm sắc không chỉ phụ thuộc vào làn sóng cơ bản, mà còn liên quan chặt chẽ đến các sóng hài là một phần không thể thiếu của làn sóng cơ bản, khiến mỗi nhạc cụ và mỗi người có âm sắc khác nhau, nhưng mô tả thực tế là chủ quan hơn và có thể cảm thấy khá bí ẩn.

Năng động

Tỷ lệ mạnh nhất so với yếu nhất trong âm thanh, được biểu thị bằng DB. Ví dụ, một băng tần có dải động 90dB, có nghĩa là phần yếu nhất có công suất ít hơn 90dB so với phần lớn nhất. Phạm vi động là tỷ lệ công suất và không liên quan gì đến mức độ tuyệt đối của âm thanh. Như đã đề cập trước đó, phạm vi động của các âm thanh khác nhau trong tự nhiên cũng rất khác nhau. Tín hiệu giọng nói chung chỉ khoảng 20-45dB và dải động của một số bản giao hưởng có thể đạt tới 30-130dB trở lên. Tuy nhiên, do một số hạn chế, phạm vi động của hệ thống âm thanh hiếm khi đạt đến dải động của băng tần. Tiếng ồn vốn có của thiết bị ghi xác định âm thanh yếu nhất có thể được ghi lại, trong khi công suất tín hiệu tối đa (mức độ méo) của hệ thống giới hạn âm thanh mạnh nhất. Nói chung, phạm vi động của tín hiệu âm thanh được đặt thành 100dB, do đó phạm vi động của thiết bị âm thanh có thể đạt 100db, rất tốt.

Tổng số hài hòa

Đề cập đến các thành phần điều hòa thêm của tín hiệu đầu ra do các thành phần phi tuyến gây ra so với tín hiệu đầu vào khi nguồn tín hiệu âm thanh đi qua bộ khuếch đại công suất. Biến dạng sóng hài được gây ra bởi thực tế là hệ thống không hoàn toàn tuyến tính và chúng tôi biểu thị nó theo tỷ lệ phần trăm của bình phương trung bình gốc của thành phần hài hòa mới được thêm vào với giá trị RMS của tín hiệu ban đầu.