Mở rộng

Điều này đề cập đến việc loa có hỗ trợ đầu vào đa kênh đồng thời hay không, có giao diện đầu ra cho loa vòm thụ động hay không, có chức năng đầu vào USB hay không, v.v. Số lượng loa siêu trầm có thể kết nối với loa vòm ngoài cũng là một trong những tiêu chí để đánh giá hiệu năng mở rộng. Các giao diện của loa đa phương tiện thông thường chủ yếu bao gồm giao diện analog và giao diện USB. Các giao diện khác, chẳng hạn như giao diện cáp quang và giao diện kỹ thuật số tiên tiến, không phổ biến lắm.

Hiệu ứng âm thanh

Các công nghệ hiệu ứng âm thanh 3D phần cứng phổ biến hơn bao gồm SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtual Dolby và Ymersion. Mặc dù có phương pháp thực hiện khác nhau, nhưng tất cả đều có thể tạo ra cảm giác âm trường ba chiều rõ rệt. Ba công nghệ đầu tiên phổ biến hơn cả. Chúng sử dụng lý thuyết Âm thanh nổi mở rộng, tức là xử lý thêm tín hiệu âm thanh thông qua mạch điện, để người nghe cảm nhận hướng hình ảnh âm thanh được mở rộng ra bên ngoài hai loa, từ đó mở rộng hình ảnh âm thanh và tạo cảm giác không gian và ba chiều, dẫn đến hiệu ứng âm thanh nổi rộng hơn. Ngoài ra, còn có hai công nghệ tăng cường âm thanh: công nghệ servo điện cơ chủ động (về cơ bản sử dụng nguyên lý cộng hưởng Helmholtz), công nghệ hệ thống tái tạo âm thanh cao nguyên độ nét cao BBE và công nghệ “fax pha”, cũng có tác dụng nhất định trong việc cải thiện chất lượng âm thanh. Đối với loa đa phương tiện, công nghệ SRS và BBE dễ thực hiện hơn và có hiệu quả tốt, có thể cải thiện hiệu suất của loa một cách hiệu quả.

Âm thanh

Thuật ngữ này dùng để chỉ một tín hiệu có bước sóng (cao độ) cụ thể và thường ổn định, nói một cách thông tục, đó là âm sắc của âm thanh. Nó chủ yếu phụ thuộc vào bước sóng. Đối với âm thanh có bước sóng ngắn, tai người sẽ phản hồi với cao độ cao, trong khi đối với âm thanh có bước sóng dài, tai người sẽ phản hồi với cao độ thấp. Sự thay đổi cao độ theo bước sóng về cơ bản là theo hàm logarit. Các nhạc cụ khác nhau chơi cùng một nốt nhạc, mặc dù âm sắc khác nhau, nhưng cao độ của chúng là như nhau, nghĩa là sóng cơ bản của âm thanh là giống nhau.

Âm sắc

Cảm nhận về chất lượng âm thanh cũng chính là đặc tính riêng biệt của một âm thanh, giúp phân biệt nó với những âm thanh khác. Khi các nhạc cụ khác nhau cùng chơi một nốt nhạc, âm sắc của chúng có thể rất khác nhau. Điều này là do sóng cơ bản của chúng giống nhau, nhưng các thành phần hài hòa lại khác nhau. Do đó, âm sắc không chỉ phụ thuộc vào sóng cơ bản mà còn liên quan mật thiết đến các sóng hài là một phần không thể thiếu của sóng cơ bản, điều này làm cho mỗi nhạc cụ và mỗi người có một âm sắc khác nhau, nhưng sự mô tả thực tế lại mang tính chủ quan hơn và có thể khá bí ẩn.

Năng động

Dải động là tỷ lệ giữa âm thanh mạnh nhất và yếu nhất, được biểu thị bằng dB. Ví dụ, một ban nhạc có dải động 90dB, có nghĩa là phần yếu nhất có công suất thấp hơn 90dB so với phần mạnh nhất. Dải động là tỷ lệ công suất và không liên quan đến mức độ tuyệt đối của âm thanh. Như đã đề cập trước đó, dải động của các âm thanh khác nhau trong tự nhiên cũng rất khác nhau. Tín hiệu giọng nói thông thường chỉ khoảng 20-45dB, và dải động của một số bản giao hưởng có thể đạt 30-130dB hoặc cao hơn. Tuy nhiên, do một số hạn chế, dải động của hệ thống âm thanh hiếm khi đạt được dải động của ban nhạc. Độ nhiễu vốn có của thiết bị ghi âm quyết định âm thanh yếu nhất có thể ghi lại, trong khi khả năng tín hiệu tối đa (mức độ méo tiếng) của hệ thống giới hạn âm thanh mạnh nhất. Nói chung, dải động của tín hiệu âm thanh được đặt ở mức 100dB, vì vậy dải động của thiết bị âm thanh có thể đạt 100dB, điều này rất tốt.

Tổng sóng hài

Thuật ngữ này đề cập đến các thành phần hài bổ sung của tín hiệu đầu ra do các thành phần phi tuyến tính nhiều hơn so với tín hiệu đầu vào khi nguồn tín hiệu âm thanh đi qua bộ khuếch đại công suất. Méo hài là do hệ thống không hoàn toàn tuyến tính, và chúng ta biểu thị nó bằng phần trăm của giá trị hiệu dụng (rms) của thành phần hài tổng mới được thêm vào so với giá trị rms của tín hiệu gốc.