Mở rộng

Tiêu chí này đề cập đến việc loa có hỗ trợ đầu vào đồng thời đa kênh hay không, có giao diện đầu ra cho loa vòm thụ động hay không, có chức năng đầu vào USB hay không, v.v. Số lượng loa siêu trầm có thể kết nối với loa vòm ngoài cũng là một trong những tiêu chí để đánh giá hiệu suất mở rộng. Giao diện của loa đa phương tiện thông thường chủ yếu bao gồm giao diện analog và giao diện USB. Các giao diện khác, chẳng hạn như giao diện cáp quang và giao diện kỹ thuật số tiên tiến, không phổ biến lắm.

Hiệu ứng âm thanh

Các công nghệ hiệu ứng âm thanh 3D phần cứng phổ biến hơn bao gồm SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby và Ymersion. Mặc dù chúng có các phương pháp triển khai khác nhau, nhưng tất cả đều có thể khiến mọi người cảm nhận rõ ràng hiệu ứng trường âm thanh ba chiều. Ba công nghệ đầu tiên phổ biến hơn. Những gì chúng sử dụng là lý thuyết âm thanh nổi mở rộng, tức là xử lý thêm tín hiệu âm thanh qua mạch, để người nghe cảm thấy hướng hình ảnh âm thanh được mở rộng ra bên ngoài hai loa, từ đó mở rộng hình ảnh âm thanh và khiến mọi người có cảm giác về không gian và tính ba chiều, tạo ra hiệu ứng âm thanh nổi rộng hơn. Ngoài ra, còn có hai công nghệ tăng cường âm thanh: công nghệ servo cơ điện chủ động (về cơ bản sử dụng nguyên lý cộng hưởng Helmholtz), công nghệ hệ thống tái tạo âm thanh cao nguyên độ nét cao BBE và công nghệ "fax pha", cũng có tác dụng nhất định trong việc cải thiện chất lượng âm thanh. Đối với loa đa phương tiện, công nghệ SRS và BBE dễ triển khai hơn và có hiệu ứng tốt, có thể cải thiện hiệu suất của loa một cách hiệu quả.

Giọng điệu

Nói một cách thông tục, âm sắc là tín hiệu có bước sóng (cao độ) cụ thể và thường ổn định. Nó chủ yếu phụ thuộc vào bước sóng. Đối với âm thanh có bước sóng ngắn, tai người phản ứng với âm vực cao, trong khi đối với âm thanh có bước sóng dài, tai người phản ứng với âm vực thấp. Sự thay đổi cao độ theo bước sóng về cơ bản là logarit. Các nhạc cụ khác nhau chơi cùng một nốt nhạc, mặc dù âm sắc khác nhau, nhưng cao độ của chúng là như nhau, tức là sóng cơ bản của âm thanh là như nhau.

Âm sắc

Cảm nhận về chất lượng âm thanh cũng là đặc điểm riêng biệt của một âm thanh, giúp phân biệt nó với âm thanh khác. Khi các nhạc cụ khác nhau chơi cùng một âm, âm sắc của chúng có thể khá khác nhau. Điều này là do sóng cơ bản của chúng giống nhau, nhưng các thành phần hòa âm lại khá khác nhau. Do đó, âm sắc không chỉ phụ thuộc vào sóng cơ bản mà còn liên quan chặt chẽ đến các hòa âm là một phần không thể thiếu của sóng cơ bản, khiến mỗi nhạc cụ và mỗi người đều có âm sắc khác nhau, nhưng mô tả thực tế mang tính chủ quan hơn và có thể mang lại cảm giác khá bí ẩn.

Năng động

Tỷ số giữa âm mạnh nhất và âm yếu nhất trong một âm thanh, được biểu thị bằng dB. Ví dụ, một băng tần có dải động là 90dB, nghĩa là phần yếu nhất có công suất nhỏ hơn 90dB so với phần to nhất. Dải động là tỷ số công suất và không liên quan gì đến mức tuyệt đối của âm thanh. Như đã đề cập trước đó, dải động của nhiều âm thanh khác nhau trong tự nhiên cũng rất thay đổi. Tín hiệu giọng nói nói chung chỉ khoảng 20-45dB, và dải động của một số bản giao hưởng có thể đạt tới 30-130dB hoặc cao hơn. Tuy nhiên, do một số hạn chế, dải động của hệ thống âm thanh hiếm khi đạt tới dải động của băng tần. Tiếng ồn vốn có của thiết bị ghi âm quyết định âm thanh yếu nhất có thể được ghi lại, trong khi khả năng tín hiệu tối đa (mức méo tiếng) của hệ thống giới hạn âm thanh mạnh nhất. Nhìn chung, dải động của tín hiệu âm thanh được đặt thành 100dB, do đó dải động của thiết bị âm thanh có thể đạt tới 100dB, đây là mức rất tốt.

Tổng sóng hài

Chỉ các thành phần sóng hài bổ sung của tín hiệu đầu ra do các thành phần phi tuyến tính gây ra so với tín hiệu đầu vào khi nguồn tín hiệu âm thanh đi qua bộ khuếch đại công suất. Độ méo sóng hài xảy ra do hệ thống không hoàn toàn tuyến tính, và được biểu thị bằng tỷ lệ phần trăm của bình phương trung bình căn bậc hai của thành phần sóng hài tổng cộng mới được thêm vào so với giá trị hiệu dụng của tín hiệu gốc.